有所思的样子，还有的已经表现出了跟章守白一样的癫狂神情。陈竖急忙朝林果眨了眨眼，目光中写满了迷茫，她完全没理解章守白口中突然蹦出来英语是啥意思，感觉自己突然之间成了局外人。
林果知道，现在是她发挥解说职能的时候了。
“etafi，元，这是个后现代主义文学理论的术语。翻译成比较好理解的人话就是，元是关于的。还是不好理解吗？这么说吧，通常要达到的目的是什么？是讲一个虚构的故事给你听，让你误以为这是真实。但是元不是这样，它是先让你相信，然后再主动揭穿，打破第四面墙，告诉你，其实刚才发生的都是一场虚构。”
“但是让读者知道故事是假的，对作者来说，又有什么好处呢？”
“当作者主动跳出框架，吸纳了元的技法，文本的涵义就会变得更加丰富。
这就像是普通视频和最近流行起来的弹幕视频的区别，常规就像是普通视频，带给读者的主要是种旁观者的沉浸感，而元就像是弹幕视频，它让你自己参与到故事中去，这个故事，体验这个故事，乃至于解构这个故事。
给视频加上弹幕，给加上元叙事，就是为故事的观众提供了选择，看你是希望单纯地读一个故事，还是成为这个故事的一部分？”
陈竖这才恍然。
那边的江舟和关悦然也是如梦方醒。
“原来如此，是我之前的理解太肤浅了。我为此感到抱歉，《破碎故事之心》这篇，看似讲的是爱情，但却不止于爱情，故事中男主角跟女主角的关系，应该是一种隐喻，暗示了严肃文学和类型的关系……”
两人原地发挥起理解的功力，再次展开作战。
元就像是个筐，什么都能往里装。
经过章守白这么一提醒，所有评委都对这篇有了超越文本的理解。大家争先恐后想象出了的隐喻，生怕说慢了半步，自己的点子就被别人抢先。
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在我看来李带笔下的作者正是他自己，《科利尔》杂志则是在隐喻我们在座的全体评委。男主角一次又一次被女主角拒绝的遭遇，对应着里的作者一次又一次被杂志拒绝的遭遇，放到现实就是我们评审组一次又一次拒绝他稿件的遭遇！”
这回轮到台上的李带惊讶了。
此时章守白的激动之情仍未消退：“大家说得各有各的道理，但我认为李带采用元叙事的技法，实际上是以文本对他自己在现实中遭遇到的情况进行指涉。
你们看中的这位作者，为什么写不出合格的投稿给《科利尔》杂志？难道是因为他写的不够好吗，不是的，是因为他写得不够套路，不符合审稿编辑的要求。
作者、投稿、编辑、要求，难道还不够明显吗？
本章已完成！