“所以，我们是现在进行合约讨论，还是说……再等等？”
阿赫迈特的谈话节奏始终难以捉摸，无论罗南说了什么，他总是能够不露声色地重新回到自己的轨道上来，而且让旁人根本察觉不出阿赫迈特的情绪与态度，全程保持和煦温柔的姿态，让人无从下手。
但爱丽丝仅仅只是第二次和阿赫迈特打交道，却似乎摸出了些许门道，对着阿赫迈特露出了一个笑容，“我现在能够感受到贵公司的积极主动了，我想，这应该是好事，那么，我可以对合约有所期待了？”
本来，阿赫迈特说出那句话的时候，克里夫还能够感受到空气的微微紧绷，担心他们激怒了阿赫迈特；现在，爱丽丝的话语说出来之后，微妙的气氛就重新变得轻盈起来，眉宇之间的笑意也流淌出来。
这厢，阿赫迈特依旧是笑容满面，没有什么特别的情绪波动，看不出动静，但他顺着爱丽丝的话语说了下去，“合同的主要部分就是，三年两张专辑，全部由我们负责发行，我们希望看到乐队的更多作品。”
合同，需要律师进行漫长而详细的，细节讨论绝对不是乐队或者爱丽丝能够完成的，当然也不是阿赫迈特能够胜任的，专业问题还是需要专业人士完成，现在他们需要谈判的是摆在纸面上的关键部分。
比如说，阿赫迈特所说的条款也是整个合同的核心，三年两张专辑，就是字面上的意义：一定年限之中的一定工作数量。
昨天，阿赫迈特和爱丽丝通话的时候，提出了签约五张专辑的长约提案，但爱丽丝拒绝了这样近乎卖身契的不公平提案。
原因很简单，对于唱片公司来说，如果乐队没有取得成功，那么他们就让合约放在抽屉里堆积灰尘好了；但对于乐队来说，一旦失败了，他们就将被捆绑在大西洋唱片，除非是履行完成五张专辑的合约，否则是不能签约其他唱片公司的——
如果另外一家唱片公司愿意支付违约金的话，那就是另外一回事了。
这里还涉及一个小小的分支细节，为什么在大西洋唱片失败了，还会有其他唱片公司愿意签约新人乐队呢？
其实，布鲁诺-马尔斯就是最好的例子。曾经，在摩城唱片的时候，布鲁诺被定位为隐藏在幕后的制作人，而且音乐风格也并不契合，所以他被埋没；来到大西洋唱片之后，布鲁诺终于遇到了正确的制作人，于是展开了手脚。
其他新人乐队也是如此。
“三年两张专辑”，这是数量，但条款里还有关于质量的规定，细节可以具体到曲风、造型、风格等等。
比如说，如果大西洋唱片和当初斯库特-布劳恩一样，将一日国王定位为偶像乐队，那么罗南等人是没有反抗机会的，他们可能就必须如同洋娃娃一般被摆布两张专辑，才能够逃脱地狱——想象一下，不是两张专辑，而是五张专辑的话。
那么更换唱片公司，也就可能开辟出另外一番天地。
显而易见地，对于新人乐队来说，长约是劣势多于优势的。
唱片公司往往希望签署长约，用低廉的价格绑住潜力新人，然后持续不断地压榨出他们的剩余价值。
那么，阿赫迈特为什么同意了爱丽丝的讨价还价呢？占据绝对上风的大西洋唱片，完全可以无视爱丽丝的抗议，甩出一纸合约，然后告诉乐队“爱签不签”，根本原因就在于，长约也并非完美。
首先，长约也就意味着签约金需要相对应提高。
以玛丽亚-凯莉为例。
这位天后歌手在2001年四月与维京唱片签署了一份震惊全球的巨额合同，这份没有保障金额的合同价值五张专辑一亿美元，相当于买断了玛丽亚的未来五张专辑，平均每张专辑就可以为玛丽亚带来两千万美元的收入，但如果没有能够
本章未完，请翻下一页继续阅读.........