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224 争取主动(1/2)

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爱丽丝并不是专业经纪人,对于音乐行业的状况还是缺少充分的了解,但是,既然决定临时“扮演”经纪人的角色,自然需要做足功课。

幸运的是,爱丽丝是电影行业人士,在学校和洛杉矶结交了诸多朋友,通过自己的人脉网络打探行业的平均水准,这还是没有问题的。

“埃尔特康先生,两张专辑到底是什么样的专辑,这其中还是有很多区别的,我想,我们都清楚这一点。”爱丽丝并没有因为大西洋唱片的“妥协”而欣喜若狂,大脑依旧冷静,一边翻阅着手中的合同,一边微笑地提出了想法,镇定自若的模样似乎能够一心两用,即使是在阿赫迈特面前也依旧保持镇定。

而阿赫迈特呢?

见多识广的他依旧面带微笑,表面上没有显示出任何异样,云淡风轻地说道,“那么就看,你们到底是想要皇后乐队那样的’区别’,还是想要布兰妮-斯皮尔斯(britney-sears)那样的’区别’了?”

这是行话。

曾经是皇后乐队,在1974年和1975年,先后凭借自己的第二张专辑、第三张专辑、第四张专辑取得成功,一步一个脚印地开创了一片属于自己的天地,而后1977年即将推出第五张专辑,所有人都以为他们会延续自己的风格,继续攀登高峰,结果乐队却迎来了一次一百八十度的转身,开启了摇滚音乐历史上不可思议的全新篇章。

这张专辑融合了古典音乐、歌剧、艺术摇滚、前卫摇滚等等大胆而疯狂的类型,在制作阶段就产生了无数争议,乐队成员内部、乐队成员和制作人、乐队成员和唱片公司之间的矛盾与分歧全面爆发,甚至一度差点就要被彻底毁掉。

但结果呢?

专辑取得了难以置信的爆发性成功,一举奠定了皇后乐队的历史地位,这张专辑一直到五十年后依旧大受欢迎,这就是赫赫有名的“波西米亚狂想曲”。

同样,布兰妮-斯皮尔斯也是如此。

1999年初试啼声就取得巨大成功的布兰妮,被誉为新世纪的美国甜心,连续三张专辑都获得无数赞誉的布兰妮,在2003年迎来了瓶颈,她的第四张录音室专辑决定迎来转型,打破清纯的少女形象,首次展现出自己的性/感。

后来,尽管这张“流行/禁/区”专辑诞生了“中/毒(toxic)”这样的大热单曲,是2004年全球销量第五高的单曲,但整张专辑却令人失望,突破式的挑战没有能够收获期待中的反响,反而是让布兰妮陷入了绯闻缠身的僵局——

就在2004年,布兰妮在拉斯维加斯闪电结婚、闪电离婚,婚姻仅仅维持了五十五个小时。

无论是皇后乐队,还是布兰妮,他们都在录音室拥有足够的话语权,由自己来决定专辑的风格与类型,但结果却截然不同。

其实,爱丽丝正在争取的、阿赫迈特正在捍卫的,就是关于专辑质量的控制权。

爱丽丝希望能够为乐队争取到更多主动权,避免乐队沦为大型公司手中的木偶,能够按照乐队的想法来制作专辑,尽可能削弱来自唱片公司的桎梏;但阿赫迈特是不可能轻易拱手将制作主动权让出去的,唱片公司必须控制风险,归根结底,他们还是需要以市场为导向。

罗列出两组歌手,阿赫迈特的潜台词就是,不是每一位歌手都能够成为优秀制作人的,一日国王乐队还是需要相信大西洋唱片的制作人。

爱丽丝能够察觉到阿赫迈特的话中有话,尽管她并不明白皇后乐队和布兰妮的区别,但整个语境已经感受到了压迫感。

于是,爱丽丝另辟蹊径地做出了反应,“二者都不是,我们所追求的是一种一致,一日国王始终都是一日国王,就好像布鲁诺-马尔斯能够在’情歌正传’里保持自己的色彩一样。”
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