书，更不能保证每一次的评选能够摒弃一切外部干扰，保持相对的公平、公开、公正。
至于绝对的公平、公开、公正，在难以量化的评选当中，永远只是一种存在于理想当中的状态。
纵然现阶段他有能力实施，暂时也不能那么做，至少目前并非恰当的时机。
影视工业化。
作为一个影视行业提及的越来越高频的词汇，工业化几乎成了主旋律，但总是把“工业化”挂在嘴边上的人出发点往往是不同的。
第一类人当然是从业者，没有调查，就没有发言权，而作为从业者自然也就有发言权，他们知道什么是工业化，也整天言辞恳切的喊着“工业化”、“未来”、“生态”，他们知道如何才能实现工业化，但是却只把“工业化”当作一种工具、一把钥匙。
第二类人和第一类人有较为相似的一点，见识到了大洋彼岸庞大的影视产业链对就业、经济的促进作用后，深深为之折服、向往，并积极推进工业化进程，但是，他们并不了解工业化的本质，更不了解如何实现工业化，但是这类人的特殊之处在于，他们能够影响影视行业的发展方向，而“工业化”的工具属性，就是第一类人专门为这一类人量身打造的。
第三类人则是纯粹的吃瓜群众，他们同样受到了第一类人的蛊惑，坚定地认为工业化才是中国影视行业的未来、终极发展方向，并积极响应第二类人的呼唤，坚定的声援第一类人推进影视工业化进程，而“工业化”就是第一类人打开他们口袋的钥匙。
当然，并非没有特殊的群体，只不过因为实在太少，完全可以忽略不计。
所有人都在喊工业化，甚至“大片”、“工业化”已经成为影视管理方面的“主旋律”。
韩三苹认为，标准、可复制的制作流程，需要海量的资源投入，因此即使这个过程中资源夹带了一些不应当存在的东西，也可以睁一只眼闭一只眼。
但是热钱在进入影视行业后，却自行摸索出了一套比需要耗费大量投入推进工业化获利更快的途径。
营销。
资本的目的从来不是回本，而是获取十倍百倍乃至千倍万倍的收益。
工业化也许能够满足千倍万倍的收益，但是回报周期太长太长了，热钱的特性本就是快进快出，短期内攫取巨额利润之后，迅速投身至下一个价值洼地或者风口。
一直以来，徐容对于影视工业化，所持的都是不置可否的态度。
尽管这个过程中他也充当过推手，当初在韩三苹的威逼利诱之下，他也曾喊出过中国的电影市场将达到万亿规模的口号。
性质和如今网络上频繁现身、语不惊人死不休的专家等同，虽然耸人听闻，但工作需要不得已而为之，况且那天他还特意戴了一副黑框眼镜，多多少少的遮住了点脸。
所谓工业化，说白了就是发源于日本汽车产业的流水线生产思维，但精神消费品的生产可以用流水线生产吗？
以日常生活中常见的现象为例，二者之间的关系高度类似于图和摄影，既然图经能把人的那么美了，为什么还会有摄影这个职业的存在呢？
是因为图和摄影尽管原素材相同，但二者实际上没有任何关联，图是朝着“假”的方向策马狂奔，而摄影则朝着“真”的方向一去不回。
徐容并不拒绝工业化，但他一直觉得在影视制作当中，有些流程是可以也应当工业化的，而有些流程，工业化能够达到让人“吃饱”的程度，但绝不会让人“吃好”，更遑论终身难忘，演员对照着脚本做表情，和某些同行提取表情包表演本质是等同的。
在表演当中，能够打动人的，只有最真挚的情感，无论善恶。
只是这些并非他区区一个中戏系主任能够
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