，都会形成独属于自己的一些风格，就连公认的拍摄制作最模式化的史蒂文-斯皮尔伯格也不例外。
在已经完成的剧本当中，墨菲没有使用好莱坞惯用的招式去营造紧张的氛围，但考虑到观众的生理反应，还是会适当的去尝试一些小套路。
例如剧本中制造紧张的气氛就是要给影片的观众施加压力，而唯一能让观众备受心理和身体双重煎熬的就是时间，这里墨菲就需要一些策略，确定整个场景的时长，以及如何在整个场景收放自如的展现紧张的节奏。
换句话说，就是在电影拍摄中，应该巧妙的把握戏剧、气氛和节奏张力，张弛有度，观众很难预料哪一秒会有高潮发生。
还有体现人物或者其他背景的场景。
看过昆汀-塔伦蒂诺影片的人，一定会对这方面有印象，当电影情节需要解释一个人或者一件重要道具的背景时，这个痞子导演往往会使用一些简单粗暴的方式，最为典型的就是在影片中直接插入一段旁白和相应的画面。
但墨菲从来都没有使用过这种手法，也不打算以后使用。
当然，这只是个人兴趣使然，谁也不能否认这种方式的合理运用。
很多时候，背景故事相当复杂，以致于若以真实场景呈现，将耗费太长的时间。
因此，旁白叙述常在第一幕里被使用，以交代背景故事，使观众能赶上故事的进度，有些编剧不喜欢使用旁白，认为那是懒人说故事的方法。
这个想法通常是对的，因为在一些说明性的画面上使用旁白，几乎已经变成了喜剧第一幕的标准模式，是显得相当公式化的开场。
尽管如此，以为这种写法否定了整个剧本的价值也是不对的，当这种做法被正确的运用时，以旁白叙述带出背景故事不但能引导观众，还能以活泼且具风格的方式使观众进入故事之中。
已经完成的剧本里面，包括使用硝酸纤维素制造的电影胶片易燃易爆的介绍，都会被墨菲隐藏在整部电影的故事里面，而不是专门拿出来特意说明。
背景故事透露了角色身份的重要信息，也提供了故事里的冲突的基本元素，导演和编剧如何在电影中表达背景故事，某种程度上将会决定整个剧本的结构。
不论墨菲是否选择在第一幕就说出所有的背景故事，或者将它编织在故事发展的过程中，一个角色的背景故事和认同发展间的关系，应该总是紧密地联结在一起的。
很多时候，保留一些重要的背景故事信息是有用的，它能使这少量信息的揭露，与故事的发展，或角色的自我发展相符合。
另外，在混蛋小队的成员德国军官雨果的介绍中，墨菲则会使用认同扩散的手法。
雨果基本没有台词，他的动作就是角色，关于他的每一个情节和故事，都经过刻意的设计来增加电影所讲述的角色的另一面。
这些都是因为墨菲和昆汀-塔伦蒂诺不同的风格以及个人兴趣爱好不同必然所带来的差别。
让他完全按照昆汀-塔伦蒂诺的方式拍摄制作电影，墨菲确定自己搞砸的几率远比成功的几率要高。
十二月中旬，墨菲基本确定剧本的终稿，二十世纪福克斯和韦恩斯坦影业方面也传来好消息，两家公司将一起向这个项目投入高达8000万美元的巨额资金，用以影片的拍摄制作。
由于现在的项目完全由墨菲主导，二十世纪福克斯在这次与韦恩斯坦影业的合作中，也占据了绝对的主导地位，不但会作为《无耻混蛋》的北美和海外发行商，还拿到了影片百分之五十一的投资份额。
换作其他情况，韦恩斯坦影业说不定会放弃这个项目，但昆汀-塔伦蒂诺找来的人选是墨菲，韦恩斯坦兄弟清楚的记得墨菲曾经为他们创造过怎样恐怖的利
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