“就像生物进化，所有的生物进化都不是突然来的，所有的变化过程都有迹可循。长颈鹿的脖子不是在几代之内就变成这个长度的，古人猿也没有那么轻易就挺直腰板成为人类。”
“作家也一样。写出了《乡村教师》的科幻家刘慈欣，是如何转变成写出了《嫌疑人的献身》的推理家东野圭吾呢。这中间必然有段过渡的过程。”
“而在这段过程中，作者在探索，在突破，在实验，他没有停笔，假设我没有猜错的话，这部《疯狂的外星人》，正是作家过渡阶段的产物。”
许凡笃定地说出了自己的推论。
这推论是如此煞有介事，以至于李带都忍不住想要给他鼓掌了。台下的观众也完全是一副不明觉厉的样子，茫然的眼神好像在说，你讲得多，你有道理。
在话筒音量的放大中，许凡的申请倾诉，仿佛已经有了《艺术人生》的味道。
“让我们用想象复现一下当时的场景吧。”
“伟大的作家坐在桌前，心里装着一个伟大的故事，这个故事跟他以前写的所有故事完全不同，是崭新的，他不知道读者是否能够接受，也不知道自己是否能够驾驭。”
“他只知道，灵感如星星之火，现在正有燎原之势。他确信，这是属于他的故事，非由他讲出来不可，这是他的使命所在。不在别地，就在此时此刻。”
“所有的东西他都想好了，这是个推理故事，名侦探与高智商犯罪者的智力较量，凶手的动机，死者的身份，就连梦里都是案发现场的状况。”
“但是，唯独中有个最关键的部分他还没有设置好，那就是作案手法。在侦探的追查下，还能用完美的不在场证明洗清自己的嫌疑，凶手究竟是怎么做到的。”
“众所周知，作案手法是侦探里最关键的一环，如果不能把这里想透，故事就永远没办法开始，但这部又无论如何非写不可。”
“怎么办呢，伟大的作家思来想去，决定写个轻松的故事调剂调剂，放松思路。”
“什么是轻松的故事。他给自己设置了两条规则，其一，创作过程要足够轻松，其二，内容本身要足够轻松。同时满足这两个要求的故事已经很明确了，为了让作者轻松起来，最简单的办法就是不去重新构思新作，而是改编自己过去的作品。而为了让观众轻松起来，最理想的就是把自己之前的改编成喜剧，让大家哈哈一乐，真的笑，笑出声。”
“于是在卡文的空窗期，伟大的作家写出了这么个故事：未曾被世界温柔以待的耍猴人，靠着老祖宗传下来的这门手艺，在外星人的魔爪下，无意间拯救了世界。”
“这部作品就是《疯狂的外星人》。”
“而在写出这个故事之后，他也顺利为自己心里的那部推理找到了方向。”
“曾被卡住的作品也顺利面世，那便是《嫌疑人的献身》。”
沉默。点头。许凡在沉默中点头，意思在说，就是这样！
观众在沉默中点头，意思在说，原来这样。
李带在沉默中点头，意思在说，还能这样？
而后，有个微弱的声音从台下不可辨的角落中传出来：“可是，这两部剧本，一个是科幻喜剧，一个是推理正剧，看起来半点关系都没有，你是怎么看出谁把谁启发了的啊。”
“问得好！”
许凡拊掌笑了起来。
“有人看不出两者之间的共通性，还有人难以置信，这两本竟然出自同一作者之手，但实际上万事万物总是处于联系之中。”
“有谁还记得在《疯狂的外星人》中，猴戏是怎么拯救世界的吗？在紧要关头，耿浩让自己的猴子欢欢，戴上头盔，扮演外星人骚骚，成功骗过了国特工。这用的是什么方法，正是《三十
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